உள்ளடக்கத்துக்குச் செல்

லயனல் வென்ட்

கட்டற்ற கலைக்களஞ்சியமான விக்கிப்பீடியாவில் இருந்து.
லயனல் வென்ட்
பிறப்பு(1900-12-03)3 திசம்பர் 1900
பிரித்தானிய இலங்கை
இறப்பு19 திசம்பர் 1944(1944-12-19) (அகவை 44)
கல்விபுனித தோமையர் கல்லூரி, மவுண்ட் லேவினியா
இன்னர் டெம்பிள்
ராயல் அகாடமி ஆஃப் மியூசிக்
பணிபியானோ கலைஞர், புகைப்படக் கலைஞர், இலக்கியச் சேகரிப்பாளர், கலை விமர்சகர் மற்றும் திரைப்படத் தயாரிப்பாளர்

லயனல் ஜார்ஜ் ஹென்ரிகஸ் வென்ட் (Lionel George Henricus Wendt; 3 திசம்பர் 1900 – 19 திசம்பர் 1944) என்பவர் இலங்கையைச் சேர்ந்த ஒரு பியானோ கலைஞரும், புகைப்படக் கலைஞரும், திரைப்படத் தயாரிப்பாளரும், கலை விமர்சகரும் ஆவார்.[1] இவர் நவீன இலங்கை கலைஞர்களின் கூட்டமைப்பான '43 குழுவின்' தலைவராகவும் விளங்கினார்.

இலங்கையின் கொழும்பில் அமைந்துள்ள புகழ்பெற்ற 'லயனல் வென்ட் கலை மையம்' மற்றும் திரையரங்கம் ஆகியவை இவரது நினைவாக அர்ப்பணிக்கப்பட்டவை ஆகும்.[2]

ஆரம்பகால வாழ்க்கை

[தொகு]

இவரது தந்தை ஹென்றி லோரென்ஸ் வென்ட், ஐரோப்பிய வம்சாவளியைச் சேர்ந்த இலங்கை பரங்கியர் சமூகத்தைச் சேர்ந்தவர் ஆவார். இலங்கை உச்ச நீதிமன்ற நீதிபதியாகவும் சட்ட ஆலோசகராகவும் பணியாற்றிய இவர், இலங்கை அமெச்சூர் புகைப்பட சங்கத்தின் (1906) நிறுவனர்களில் ஒருவராகவும் இருந்துள்ளார்.[3] இவரது தாயார் அமேலியா டி சரம், ஒரு மாவட்ட நீதிபதியின் மகளும் சிங்கள வம்சாவளியைச் சேர்ந்தவரும் ஆவார். தீவிர சமூக சேவகராக இருந்த இவர், தொண்டு நிறுவனங்களுக்காக ஏராளமான இசைக்கச்சேரிகளை ஏற்பாடு செய்திருக்கிறார்.[4] லயனலுக்குப் பதினோரு வயது நிறைவடைவதற்கு முன்பே இவரது தந்தை காலமானார்; அதன் பின் அடுத்த ஏழு ஆண்டுகளுக்குள் இவரது தாயாரும் காலமானார்.

அவரது குறிப்பிடத்தக்க இசைத் திறமைகள் இருந்தபோதிலும், அந்த நேரத்தில் இருந்த குடும்ப மரபுகள் மற்றும் பழக்கவழக்கங்கள் காரணமாக வென்ட்டினால் முழுமையாக இசை வாழ்க்கையைத் தொடர முடியவில்லை.[4][5] லயனல் வென்ட் மவுண்ட் லேவினியாவிலுள்ள புனித தோமையர் கல்லூரியில் கல்வி பயின்றார். பின்னர் 1919 ஆம் ஆண்டில் லண்டனிலுள்ள புகழ்பெற்ற 'இன்னர் டெம்பிள்' (Inner Temple) சட்டக் கழகத்தில் சட்டம் பயில்வதற்காக இவர் லண்டன் சென்றார். பிரித்தானியத் தலைநகரமான லண்டன், இவருக்கு ஆஸ்கார் பெரிங்கரின் வழிகாட்டுதலின் கீழ் ராயல் அகாடமி ஆஃப் மியூசிக்கில் பியானோ கலைஞராகத் தனது மேம்பட்ட பயிற்சியைத் தொடர வாய்ப்பளித்தது. ஐரோப்பாவில் கழித்த இந்த ஆண்டுகள், அவருக்குச் சர்ரியலிசம் (Surrealism) மற்றும் கியூபிசம் (Cubism) உள்ளிட்ட அக்காலத்தின் நவீன கலை நீரோட்டங்களைக் கண்டறியும் நல்வாய்ப்பாக அமைந்தது.

1924 இல் தனது சொந்தத் நாட்டுக்கு (இலங்கைக்கு) திரும்பிய வென்ட், இலங்கை உச்ச நீதிமன்றத்தில் வழக்கறிஞராகப் பதிவு செய்திருந்தாலும், சட்டத் துறையில் அதிகம் பணியாற்றவில்லை. விரைவிலேயே பொது நிகழ்ச்சிகளில் பியானோ தனி இசைக்கலைஞராகவும், பிற கலைஞர்களுடன் இணைந்தும் பங்கேற்றார். பின்னர் 1928 இல், இசைக்காகத் தனது சட்டப்பணியை முழுமையாகக் கைவிட்ட அவர், புதுமைத்துவ இசையில் அதிக ஆர்வத்தை வளர்த்துக் கொண்டார்.

லயனல் வென்ட், தனது சிறுவயது நண்பரான ஓவியர் ஜார்ஜ் கீட் உள்ளிட்ட அக்காலத்தின் புதுமைத்துவக் கலைஞர்களின் முக்கிய மையப்புள்ளியாகத் திகழ்ந்தார். கொழும்பில் சிலி நாட்டின் தூதரக அதிகாரியாகப் பணியாற்றிய புகழ்பெற்ற கவிஞர் பப்லோ நெருடா தனது சுயசரிதையில் லயனல் வென்ட் குறித்து பின்வருமாறு எழுதியுள்ளார்: "பியானோ கலைஞர், புகைப்படக் கலைஞர், விமர்சகர், ஒளிப்பதிவாளர் எனப் பன்முகத்தன்மை கொண்ட லியோனல் வென்ட், பிரித்தானியப் பேரரசின் வீழ்ச்சியடைந்து வரும் கலாச்சார அலைகளுக்கும், இலங்கையின் இதுவரை வெளிவராத தனித்துவமான மனித மதிப்புகளுக்கிடையில், அந்நாட்டின் கலாச்சார வாழ்வின் மைய மனிதராக விளங்குவதை நான் கண்டறிந்தேன்".[6]

லயனல் வென்ட்டும் அவரது நண்பர்களும் ஒரு நவீன தேசிய விழிப்புணர்வை உருவாக்க முயன்றனர். பண்டைய பாரம்பரியத்தைப் புறக்கணிப்பதன் மூலமோ அல்லது மேற்கத்திய வாழ்க்கை முறையை முழுமையாக நிராகரிப்பதன் மூலமோ தங்களது நாட்டின் எதிர்காலத்தை உருவாக்க முடியாது என்றும், மாறாக இவ்விரண்டையும் முறையாக இணைப்பதன் மூலமே அதனைச் சாதிக்க முடியும் என்றும் அவர்கள் ஆழமாக உணர்ந்தனர்.[7]

புகைப்படம்

[தொகு]

1930களின் முற்பகுதியில், தொடர்ந்து பியானோ இசை நிகழ்ச்சிகளை வழங்கி வந்த லியோனல் வென்ட், தனது பெரும் ஆர்வமாக மாறிய புகைப்படம் எடுத்தல் கலை மீது தனது கவனத்தைத் திருப்பினார்.

1934 ஆம் ஆண்டில், பெர்னார்ட் ஜி. தோர்ன்லி மற்றும் பி. ஜே. சி. டுராண்ட் ஆகியோருடன் இணைந்து, வென்ட் தனது தந்தையால் நிறுவப்பட்ட 'இலங்கையின் அமெச்சூர் புகைப்பட சங்கத்தை' புதுப்பித்தார். இது பின்னர் 'இலங்கையின் புகைப்பட சங்கம்' (PSSL) என மறுபெயரிடப்பட்டது.[8] இவர் 1935 முதல் 1944 வரை இலங்கையில் நடைபெற்ற பல புகைப்படக் கண்காட்சிகளில் பங்கேற்றார். லைக்கா கேமராக்களின் கண்டுபிடிப்பாளரும் உற்பத்தியாளருமான எர்ன்ஸ்ட் லெய்ட்ஸின் அழைப்பின் பேரில், 1938 ஆம் ஆண்டில் லண்டனிலுள்ள கேமரா கிளப்பில் வென்ட்டின் முதல் தனி நபர் கண்காட்சி நடைபெற்றது.

ஆண் உடல் அமைப்பைப் படம்பிடிப்பது இவருக்கு மிகவும் பிடித்தமான கருப்பொருளாக இருந்தபோதிலும், நிலப்பரப்புகள், அன்றாட மனித வாழ்க்கை, கட்டிடக்கலை மற்றும் தொல்லியல் சார்ந்த களங்களையும் இவர் கையாண்டார். மேக்ரிட், மான் ரே, சிரிகோ போன்றோரின் நவீன சர்வதேசக் கலைப் போக்குகளின் மீதான தனது அறிவையும் ஆர்வத்தையும், பாரம்பரிய இலங்கை வாழ்க்கையைப் பிரதிபலிக்கும் விருப்பத்தோடு இணைத்துத் தனது படைப்புகளை உருவாக்கினார். இப்படைப்புகளுக்காக அவர் ஒளிப்படத்தொகுப்பு, ஒளிப்படக் கூட்டிணைப்பு, ஒளிவேதியியல் தலைகீழாக்கம் மற்றும் ஒளிப்பட வரைவி போன்ற பல நவீன ஒளிப்பட நுட்பங்களைப் பயன்படுத்தினார்.[9][10][11]

சாங் ஆஃப் சிலோன் ஆவணப்படம்

[தொகு]

1934 ஆம் ஆண்டில், பிரித்தானிய இயக்குநர் பசில் ரைட், தனது புகழ்பெற்ற 'சாங் ஆஃப் சிலோன்' ஆவணப்பட உருவாக்கப் பணிகளில் வென்ட்டையும் இணைத்துக் கொண்டார். உலகளவில் மிகச்சிறந்த ஆறு புகைப்படக் கலைஞர்களில் ஒருவராக பசில் ரைட்டினால் விவரிக்கப்பட்ட வென்ட், இப்படத்தின் கதையாசிரியர் மட்டுமல்லாமல், ஒரு புகைப்படக் கலைஞராக அவரது நுட்பமான பார்வையும், நாட்டைப் பற்றியும் அதன் கலாச்சாரத்தைப் பற்றியும் அவர் கொண்டிருந்த ஆழமான அறிவும், இப்படம் ஒரு முக்கிய ஆவணப்படமாக உருவாவதற்கு இன்றியமையாத பங்களிப்பாக அமைந்தன.[12][13][14]

1949 இல் லண்டனில் வெளியான 'மொஸ்கிட்டோ(இங்கிலாந்திலுள்ள இலங்கை மாணவர்களுக்கான இதழ்) இதழில் வெளியான ஒரு நேர்காணலில், பசில் ரைட் லியோனல் வென்ட் குறித்துப் பின்வருமாறு குறிப்பிட்டுள்ளார்:

"இவர் (லயனல் வென்ட்) இல்லாமல், 'சாங் ஆஃப் சிலோன்' ஆவணப்படம் இந்த அளவிற்குச் சிறப்பாக வந்திருக்க முடியும் என்று நான் நினைக்கவில்லை. ஏனெனில், மிகச் சிலரே அறிந்திருக்கக்கூடிய இலங்கையின் நுட்பமான விபரங்களை முழுமையாக அறிந்த ஒரு மனிதராக இவர் இருந்தார். மேலும், அக்காலத்தின் புதிய திரைப்பட அலைகளுடன் தொடர்பில் இருந்ததுடன், ஆவணப்படத் துறையினர் என்ன செய்கிறார்கள் என்பதையும் நன்கு அறிந்திருந்தார். உண்மையில், அந்த காலகட்டத்தில் இலங்கையில் திரைப்படக் கலையைப் பற்றி மிக ஆழமாக அறிந்திருந்த இருவர் வென்ட்டும் ஜார்ஜ் கீட்டும் மட்டுமே ஆவர்."[15]

'சாங் ஆஃப் சிலோன்' படப்பிடிப்புக்குப் பிறகும் வென்ட் மற்றும் பசில் ரைட் இடையேயான கலைசார் ஒத்துழைப்பு தொடர்ந்தது. லயனல் வென்ட் லண்டனுக்குப் பலமுறை பயணம் மேற்கொண்டு, அங்கு பசில் ரைட் நிறுவிய நிறுவனத்தில் அவரது உதவியாளராகவும் பணியாற்றினார்.[13] 1930களில் இந்தத் தீவில் ஒளிப்பதிவும் திரைப்படத் துறையும் வளரத் தொடங்கியபோது, புகைப்படக் கலைக்கும் திரைப்பட ஒளிப்பதிவிற்கும் இடையே ஒரு வலுவான பாலத்தை ஏற்படுத்திய முதல் இலங்கை ஆளுமை லியோனல் வென்ட் ஆவார்.[16]

கலைகளின் புரவலர்

[தொகு]

லயனல் வென்ட், ஹாரி பியரிஸ் மற்றும் ஜார்ஜ் கீட் ஆகியோர் கண்டிய நடனத்தை மேம்படுத்துவதில் முக்கியப் பங்கு வகித்தனர். கண்டி பகுதியைச் சேர்ந்த புகழ்பெற்ற நடன மற்றும் இசைக் கலைஞர்களான உக்காவா, அனுமுகம கிராமத்தைச் சேர்ந்த சுரம்பா, அவரது சகோதரர் ஜெயனா மற்றும் நிடவெலாவைச் சேர்ந்த குணயா ஆகியோருக்கு இவர்கள் சிறந்த புரவலர்களாகத் திகழ்ந்தனர். இந்தக் கலைஞர்கள் பிற்காலத்தில் கண்டிய நடனத்தின் மிகச் சிறந்த மற்றும் உலகறிந்த முதன்மைப் பிரதிநிதிகளாக உருவெடுத்தனர்.[17][18]

லயனல் வென்ட், இலங்கை ஓவியர்களின் அர்ப்பணிப்புள்ள புரவலராகவும் விளங்கினார். அவர்களின் ஓவியப் படைப்புகளை விலைக்கு வாங்கியும், கலைக் கண்காட்சிகளை ஏற்பாடு செய்தும், பத்திரிகைக் கட்டுரைகள் வாயிலாக அந்த ஓவியர்களின் கலைப் பாணிகளைப் பகிரங்கமாக ஆதரித்தும் ஊக்குவித்தார்.

1943 ஆகத்து 29 அன்று, லியோனல் வென்ட்டின் தலைமையில் **'43 குழு'** கொழும்பில் நிறுவப்பட்டது. இக்குழுவின் தொடக்கக் கூட்டம் அவரது இல்லத்திலேயே நடைபெற்றது. 20 ஆம் நூற்றாண்டின் நடுப்பகுதியில் ஆசியாவின் மிகச் சிறந்த நவீனத்துவக் கலைஞர்களாக இன்று அங்கீகரிக்கப்பட்டுள்ள ஜார்ஜ் கீட், இவான் பீரிஸ், ஹாரி பியரிஸ் மற்றும் ஜஸ்டின் தரணியகலா போன்ற பல சுயாதீனக் கலைஞர்களை ஒன்றிணைப்பதே இக்குழுவின் முதன்மை நோக்கமாக இருந்தது.

மரணம் மற்றும் மரபு

[தொகு]

லயனல் வென்ட் 1944 திசம்பர் 19 அன்று கொழும்பில் மாரடைப்பால் காலமானார். அவரது நினைவாக, கொழும்பு கில்ஃபோர்ட் கிரசண்டில் அமைந்திருந்த அவரது சொந்த இல்லம் இருந்த இடத்திலேயே 'லியோனல் வென்ட் கலை மையம்' நிறுவப்பட்டது.

ஒளிப்படத் துறையில் உள்ள சில வழக்கமான காரணங்களால், வென்ட்டின் அசல் எதிர்மறைப் படச்சுருள்கள் அவரது மறைவுக்குப் பின் ஒரு சக புகைப்படக் கலைஞரால் அழிக்கப்பட்டன. இருப்பினும், அவர் அச்சிட்ட ஒரு சிறிய எண்ணிக்கையிலான அசல் ஒளிப்படப் பிரதிகள் மட்டும் இந்த அழிவிலிருந்து தப்பிப் பாதுகாக்கப்பட்டன.

மேற்கோள்கள்

[தொகு]
  1. ↑ de Vos, F. H. (1912). "Genealogy of the Family of Wendt of Ceylon". The Journal of the Dutch Burgher of Ceylon 5 (4): 64–67. http://thedutchburgherunion.org/genealogy/ancestry-w/JDBU%201912%20Vol%205%20No%204%20p64-67%20-%20Wendt%20Ancestry%281%29.pdf.
  2. ↑ "The Lionel Wendt Centre for the Arts".
  3. ↑ "Historical links of The Royal Photographic Society in Sri Lanka".
  4. 1 2 Fonseka, Manel (26 November 2000). "A man with a vision". Sunday Times. http://www.sundaytimes.lk/001126/plus2.html.
  5. ↑ van Geyzel, Leonard Colvin (1950). "Introduction". In Prager, Eugène (ed.). Lionel Wendt's Ceylon. London: Lincolns-Prager. pp. 11–14.
  6. ↑ Neruda, Pablo (1978). Memoirs. Harmondsworth: Penguin. ISBN 0-14-018628-X. OCLC 37524234.
  7. ↑ Dissanayake, Ellen (1994). "Renaissance man: Lionel Wendt – creator of a truly Sri Lankan idiom". Serendib 13 (3): 16–22. https://ellendissanayake.com/lionel-wendt/.
  8. ↑ "About Photographic Society of Sri Lanka".
  9. ↑ Wendt, Lionel (March–April 1938). ""Solarisation," or partial reversal". Leica News and Technique (London: E. Leitz) (32): 30–42.
  10. ↑ Thornley, Bernard G. (1950). "Technical Note". In Prager, Eugène (ed.). Lionel Wendt's Ceylon. London: Lincolns-Prager. pp. 15–16.
  11. ↑ "The Met - Lionel Wendt - Portrait and Profile with Turban".
  12. ↑ Starr, Cecile (November 1975). "Song of Ceylon : An Interview with Basil Wright". Filmmakers Newsletter 9 (1): 17–21. https://archive.org/details/sim_filmmakers_1975-11_9_1.
  13. 1 2 Tampoe, Vilasnee (2011). Cinéma et colonialisme : naissance et développement du septième art au Sri Lanka (1896-1928). Paris. ISBN 978-2-296-56176-2. OCLC 753625961.{{cite book}}: CS1 maint: location missing publisher (link)
  14. ↑ Weereratne, Neville (1993). 43 Group : a chronicle of fifty years in the art of Sri Lanka. Victoria, Australia: Lantana Pub. ISBN 0-646-13608-9. OCLC 32780860.
  15. ↑ "Song of Ceylon : a flashback". Mosquito: The Ceylon Students Quarterly (London) (3): 17–18. March 1949.
  16. ↑ Tampoe-Hautin, Vilasnee (2011). Cinéma et conflits ethniques au Sri Lanka, vers un cinéma cinghalais indigène, 1928 à nos jours. Paris: Harmattan. ISBN 978-2-296-56177-9. OCLC 754325406.
  17. ↑ Weerapperuma, E. (15 December 2004). "Legendary Kandyan dancer leaves cultural legacy". Daily News. http://archives.dailynews.lk/2004/12/15/artscop01.html.
  18. ↑ Reed, Susan Anita (2010). Dance and the nation : performance, ritual, and politics in Sri Lanka. Madison, Wis.: University of Wisconsin Press. ISBN 978-0-299-23164-4. OCLC 317288154.

 

வெளி இணைப்புகள்

[தொகு]
"https://ta.wikipedia.org/w/index.php?title=லயனல்_வென்ட்&oldid=4603484" இலிருந்து மீள்விக்கப்பட்டது